Ich persönlich glaube nicht, dass es seitens der SKD zu einem wirklichen Umdenken gekommen ist.
Der von Bautzenfan zitierte Text zur Entwicklungsgeschichte im Projekt muss nur genau gelesen werden, um hier schon zwischen den Zeilen zu erkennen, wer Roß und Reiter in der Sache sind.
Ich erlaube mir, das Zitat zu gliedern und zusätzlich durch blaue Ergänzungen zu kommentieren.
Zitat
Im Rahmen der Wiederaufbauplanungen haben sich für diesen Flügel unterschiedliche Betrachtungsweisen ergeben, die in der jüngeren Vergangenheit zu verschiedenen Herangehensweisen führten.
1.
Bis 2010 war in den großen Sälen eine Dauersaustellung der Rüstkammer vorgesehen. (Mit ähnlicher Architekturfassung, wie sie jetzt umgesetzt werden soll. Diese Planungsphase 1 würde ich als ursprüngliches museales Ausführungskonzept bezeichnen.
Es wurde entwickelt
- unter dem sehr guten, leider zu früh aus Dresden und dem Leben geschiedenen Generaldirektor Martin Roth*,
- in museal-konzeptioneller Verantwortung des Schlossverantworlichen D. Syndram,
- als baulich-rekonstruktives Konzept des SIB in Tradition von Nadler und Glaser,
- konzipiert und kontinuierlich vorangetrieben seit den 1960-er Jahren (konzeptioneller Planungsbeginn).
* Dieser verließ die SKD im Streit mit dem Finanzministerium um die Vollbremsung beim Ausbau der Paradeappartements in 2009 / 2010 bedingt durch die Sachsenbank-Finanzkrise. Er ging darauf hin als Direktor an das Victoria and Albert Museum London.
2.
Insbesondere mit Blick auf die angespannte Finanzlage wurde vom Finanzministerium ab 2011 eine Abkehr von den bisherigen opulenteren Architektur-Planungen für Großen Ballsaal und Propositionssaal propagiert. (In allen anderen Räumen der Paradeappartements war man in 2010 zum großen Glück mit Rekoplanung und Umsetzung schon so weit fortgeschritten, dass eine Umkehr deutlichen Gesichtsverlust zur Folge gehabt hätte.
Ein ungestalteter Ruinen-Charme wurde besonders von dem damals neu angetretenen unsäglichen SKD-Generaldirektor Hartwig Fischer goutiert. Auch Herr Syndram unterstützte wohl die Meinung, dass sein museales Konzept besonders gut vor neutralen Ziegel-Wänden funktioniert.
Im sog. Renaissance-Flügel (Ausstellung Weltsicht und Wissen) können wir die Fischer-Syndramsche museal-räumliche Konzeption erleben.
Ich persönlich finde sie okay.
Zu unserem Glück ist der Besucher (nach Neuem Grünem Gewölbe, Türckischer Cammer und Riesensaal) spätestens mit Eröffnung des Renaissance-Flügel in 2017 durch die Menge und Opulenz der Rüstkammer-Sammlungen schier überfordert und zwei weitere Räume mit "Waffen und Gedöns" brächten kaum noch Mehrwert auf dem Weg zu einem Museum von Weltgeltung.
Da nun die Ausrichtung des musealen Ausbaus auf konkrete Objekte der Sammlung als zu starr empfunden wurde, formulierten die SKD (wohl v.a. ab 2018) eine abweichende inhaltliche Zielstellung. Somit wurde - vermutlich mehr von Frau Ackermann als von Herrn Syndram - über die Flexibilität der Ausstellungskonzepte nachgedacht. Die Flexibilität sollte deutlich erhöht werden. Gleichfalls sollte nach wie vor der durch den wiederhergestellten Rohbau entstandene provisorische Zwischenzustand zum gestalterischen Prinzip werden und in der zufällig entstandenen Erscheinung belassen werden.
3.
Mit der Eröffnung der Paraderäume 2019 wurde durch die Resonanz von Besuchern und der interessierten Öffentlichkeit deutlich, dass die zufällige Erscheinung (der Raumfassung - Idee der SKD seit 2011) nicht vermittelbar ist.
Vorzugeben, dass ein ungeplanter Zustand auch ohne qualitative Entwicklung das beste Ergebnis aller denkbaren Lösungen ist, konnte nicht weiter vertreten werden.
Die Abfolge der Raumarchitektur des Riesensaals zum provisorischen Großen Ballsaal, von dort in das als Porzellankabinett rekonstruierte Turmzimmer, dann weiter in den ungestalteten Propositionssaal, um von dort in die rekonstruierten Paraderäume zu gelangen, ist in jedem Durchgang beim Durchschreiten im Rundgang von starken Brüchen geprägt. Es gäbe keine inhaltliche Begründung, die Räume in zueinander fremden gestalterischen Zielstellungen kontrastreich zu präsentieren und die Raumfolge beliebig auseinander fallen zu lassen.
Aufgrund dieser Erkenntnis war das richtige Maß zu finden, mit dem die ursprüngliche Bedeutung der beiden Säle, das damit verbundene architektonische Konzept lesbar wird und unterschiedliche museale Konzepte durch flexiblen Nutzungsmöglichkeiten möglich werden.
Bereits vor 3 Jahren war wohl hinter den Kulissen klar, dass man seitens des SIB das Interregnum nach dem Weggang von Syndram nutzen würde, um gegen den Willen modernistischer SKD-ler die seit 70 Jahren kontinuierlich in eine Richtung laufenden Planungen wieder aufs Gleis zu setzen.
Seinen wir dankbar, dass sich durch das SIB unter Federführung von L. Coulin und U. Nicol ein kontinuierliches Arbeiten im Sinne einer Rekonstruktion weniger historischer Räume nun (wieder) durchgesetzt hat.
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Was plant das SIB?
Die planerischen Untersuchungen, welchen Aussagewert die Elemente der Raumarchitektur des 19. Jahrhunderts für die künftige Lösung haben und wie deren Präsenz mit künftigen Ausstellungskonzepten korrespondiert, führten zu abgestuften Verdichtungsvarianten von Zitaten bzw. rekonstruierten Raumelementen der ursprünglichen Raumarchitektur.
Das Ergebnis lässt sich am besten mit einem raumgroßen Architekturmodell beschreiben.
Die Raumfassung beinhaltet
- sämtliche gebundenen Elemente der reich gegliederten Architektur und
- die maßgetreue Wiederherstellung aller Abwicklungen in der ursprünglichen materialen Erscheinung.
Auf Vergoldungen oder farbige Fassungen wird verzichtet.
Um Entwicklungen der Zukunft v.a. künftigen Rekonstruktionen nicht einzuschränken oder gar zu verhindern, bleiben Fortführungen prinzipiell möglich.
Hoffen wir, dass der neue Schlossdirektor Marius Winzeler die Planungen des SIB unterstützt und inhaltlich so bereichern kann, dass das komplette Paradeappartement zum konzeptionellen Höhepunkt von Raumkunst und Musealer Präsentation wird.
Frau Ackermann wünsche ich mir mit stärkerer Profilierung beim Blockhaus / Archiv der Avantgarde.
Dort ist sie inhaltlich sicher zu Hause. Mögen am Schloss andere Protagonisten federführend sein.
Andere Klänge tönen nun vom Schlossdach.
