Quote from Seinsheim
Erhalten die Supraporten des Eckparadesaals eigentlich auch noch Goldrahmen?
Na da hat mir Seinsheim doch gleich das richtige Stichwort für die Fortsetzung meines Supraportenberichts geliefert. Vorab, im Vorgriff auf detailliertere Informationen, schon mal die Antwort: Alle Supraporten in den Paradezimmern erhalten vergoldete Rahmen (es fehlen ja noch etliche).
Noch ein paar Vorbemerkungen. Die Führung sollte eine Stunde dauern, es wurde aber wesentlich länger (soll heißen: großes Engagement der beiden vortragenden Damen). Nun stürzten da aber eine Riesenmenge an Informationen auf mich ein. Jetzt, wo ich langsam Struktur in meine Notizen bringe, und gedankliche Querverbindungen zu anderen Informationsquellen entstehen, fällt mir doch noch die eine oder andere Frage ein, die ich gern noch stellen würde.
Soviel ist gesichert bekannt. Ursprünglich hingen im EPS und in den beiden Vorzimmern Gemälde mit „Blumenstücken“ über den Türen, einigermaßen erkennbar auf den Kupferstichen von 1719. Die beiden Retiraden wiederum waren keine Repräsentationsräume, sie fungierten als Rückzugsorte. Beide Räume sind nicht mit dem Kupferstichzyklus von 1719 erfasst. Man weiß nicht, ob zu diesem Zeitpunkt überhaupt Supraporten in den beiden Retiraden aufgehängt waren. Wohl aufgrund veränderten Zeitgeschmacks (oder vielleicht nur deshalb, weil die Erstbilder irgendwann nicht mehr ansehnlich waren) kam es in den nachfolgenden Jahrzehnten (Jahrhunderten) immer mal wieder zu Umdekorierungen. Eines wurde aber betont, dass nämlich alle Supraporten, die aktuell in den Paraderäumen hängen, schon mal dort existent waren. Soll heißen, man hat diese Gemälde gezielt ausgewählt.
Nun Details zum Eckparadesaal. Hier gibt es 3 Supraporten, eine an der Ostwand (über der Tür zum Propositionssaal), zwei an der Südwand (Wand mit den Ofennischen) – über der Tür in die 2. Retirade bzw. über der Tür in das 1. Vorzimmer.
Supraporte über der Tür zum Propositionssaal
Bildtitel: "Blumenstillleben mit Kartenspiel", Öl auf Leinwand, 108,8 cm x 179,0 cm
Maler: Peter van Kessel, flämischer Stilllebenmaler, um 1635 -1668; Ausbildung in Antwerpen, arbeitete hauptsächlich im Ausland, vor allem in Nordeuropa (dänischer Königshof)
Eryngium hat mir kürzlich einige schöne Fotos von den Supraporten zugeschickt, die ich im Forum verwenden darf. Hier also das Blumenstillleben mit Kartenspiel:
Foto von eryngium
Die nachfolgend zitierte Bildbeschreibung stammt aus einem Fachartikel von Konstanze Krüger, publiziert 2009 in einer Festschrift für Prof. Harald Marx (von 1991 bis 2009 Direktor der Dresdner Gemäldegalerie, anlässlich seiner Verabschiedung in denRuhestand).
Quote from Konstanze Krüger
Eine Bronzevase mit zahlreichen in voller Blüte stehenden Blumen auf einem steinernen Tischbildet das Zentrum dieses großformatigen Gemäldes. Der kunstvoll in Faltengelegte Perserteppich nimmt die gesamte rechte vordere Bildhälfte, vorn links sind eine Taschenuhr mit einem Schlüssel an weißem Band, ein Kartenspiel, mehrere Münzen sowie ein Paar Lederhandschuhe arrangiert.
Den Spielkarten und den umgebend arrangierten Gegenständen liegt eine tiefe Symbolik zu Grunde, die Konstanze Krüger in ihrem Artikel detailliert beschreibt. So korrespondiert das Kartenspiel in seiner hellen Farbgebung mit der großen weißen Lilie, dem „Zeichen nicht nur für die Reinheit und Schönheit, sondern auch des Herrschers“. Die oberste Karte des Stapels zeigt den Kreuzbuben, die höchste Spielkarte des im17. Jhd. an den europäischen Höfen weit verbreiteten Französischen Blattes. Zwei der Münzen neben dem Kartenspiel lassen sich eindeutig identifizieren: ein sächsischer Reichstaler mit dem Bildnis Kurfürst Johann Georgs II. und ein goldener Doppeldukat (geprägt zwischen 1620 und ca. 1654) mit dem Bildnis von Kurfürst Johann Georg I. von Sachsen. Die folgende Aufnahme zeigt solch einen sächsischen Doppeldukat in Echtausführung (Exponat der Dresdner Münzsammlung).
Quelle: abfotografiert aus dem o.g. Fachartikel
Die braunen Lederhandschuhe stehen als Insignien weltlicher Macht.
Das Bild von Peter van Kessel entstand 1663. Bislang ist unklar, wie und wann es nach Dresden kam. Zur Entstehungszeit arbeitete der Künstler für den dänischen Königshof, der damals enge verwandtschaftliche und politische Verbindungen nach Sachsen pflegte. Aufgrund des Bezugs des Bildes zu Johann Georg II. (Münzen und andere Symbolik) könnte das Bild als Geschenk des dänischen Königs an den sächsischen Kurfürsten entstanden sein. Möglich ist aber auch ein Auftragswerk von einer anderen hochstehenden Persönlichkeit.
NachInformation der beiden Restauratorinnen befand sich das Bild (ebenso wie die beiden anderen Supraporten des EPS) vor dem Krieg in der 2. Retirade (das bitte merken für einen Passus ganz am Schluss meines Beitrags). Dieser Raum hat ja gleichfalls 3 Türen mit Supraporten.
EPS - Supraporte über der Tür in das 1. Vorzimmer
Bildtitel: „Blumenstillleben mit Papagei, Meerschweinchen und Affe", Öl auf Leinwand, 114,8 cm x 183,6 cm
Maler: Jean-Baptiste Monnoyer (1636 - 1699), französisch-flämischer Maler, der sich auf Blumenstücke spezialisierte hatte
Foto von eryngium
Wer auf dem Bild einen Affen sucht, wird nicht fündig werden. Der Affe zeigte sich bei den Untersuchungen im Röntgenbild. Obwohl malerisch fertig (also nicht nur skizziert oder angedeutet), wurde das Tier dann wieder übermalt.
EPS – Supraporte über der Tür in die 2. Retirade
Bildtitel: Blumenstillleben mit Orangenbaum", Öl auf Leinwand, 113,5 cm x 181,8 cm
Maler: Jean-Baptiste Monnoyer (1636 - 1699), französisch-flämischer Maler, der sich auf Blumenstücke spezialisierte hatte
Foto von eryngium
Die Rahmen der Supraporten im EPS
Aus einer Ausschreibung war mir bereits vor der Führung bekannt, dass von den 3 Gemälden nur noch ein historischer Rahmen (geschnitzt, vergoldet) existiert. Für diesen wurde eine Restaurierung, für die beiden anderen eine Rekonstruktion ausgeschrieben (übrigens schon im Herbst 2017, als Fertigstellungstermin war im Ausschreibungstext der 18.12.2018 genannt – 2018 ist kein Tippfehler).
Zitat aus dem Ausschreibungstext:
Quote from SIB
Das Ziel ist die Restaurierung eines vergoldeten Supraportenrahmens (vermutlich 19.Jh.,Größe ca. 130 x 195 cm) nach einem vorgegebenen Restaurierungskonzept und die Rekonstruktion von zwei Rahmen nach dem vorhandenen Original und historischen Aufnahmen.
Hierzu teilten die Restauratorinnen mit, dass es sich bei dem Rahmen, der aufgrund von Herstellungsmerkmalen in das 19. Jhd. datiert wurde, höchstwahrscheinlich um eine Kopie des ursprünglichen Stücks aus dem 18. Jhd. handelt. Die Rekonstruktion wird zur Zeit in einer Holzschnitzerei in Bayern realisiert (Name wurde leider nicht genannt, ich nenne gern die Firmennamen – das Land soll seine Meister kennen). Die Fertigstellung ist nach derzeitigem Stand Anfang 2020 zu erwarten. Bei dem historischen Rahmen fehlte das Krönungselement, das kommt aber wieder.
Wichtig ist noch die Information, dass die Formate der 3 Bilder verändert wurden (zunächst waren sie quadratisch, dann rechteckig, die noch später entstandene geschwungene Form war wohl dem Zeitgeschmack geschuldet (Rokoko).
Und noch ein Bildfund aus der fotothek. Gezeigt wird der Raum der heutigen 2. Retirade. Beachtet bitte mal im eryngium-Foto die Figur ganz links. Die folgende Aufnahme zeigt die 2. Retirade im Zustand 1933 während der Ausstellung „August der Starke und seine Zeit“. Man sieht dort ein Stückchen der heute im EPS aufgehängten Supraporte (*Blumenstillleben mit Orangenbaum*) und man erhält auch eine Vorstellung darüber, wie die Rahmen aussehen werden. Das Foto sollte aber maximal vergößert werden (mittels Plus-Icon).
http://www.deutschefotothek.de…1/df_hauptkatalog_0063440
