Bremen - Essighaus

Morgendämmerung eines neuen Zeitalters traditionsverbundener baulicher Schönheit ?

Wenn sich in Sachen des engeren Essighaus-Ensembles tatsächlich noch ein gewisser Gestaltungsspielraum auftun sollte, könnte das die Aussage von Herrn Prof. Syring bestätigen, nach der zukünftig mit mehr Rekonstruktionen zu rechnen sei, weil die Menschen diese nun vermehrt nachfragen würden. Vielleicht erleben wir somit gerade einen Epochenwechsel und Dr. Jacobs könnte sozusagen zu dessen Schrittmacher werden, denn wenn die ‚Antirekonstruktions-Zitadelle’ Bremen dank seiner Aktivitäten fällt, dann – so glaube ich - wird es kein Halten mehr geben. Frei nach dem Liedtext von ‚Old Blue Eyes’ „If You made it here, You can make it anywhere”.

Wie sagte es noch Axel Spellenberg:

Also, gehen wir diesen gemeinsam an !

Ich habe mich, um die genaue Lage des - noch nachzutragenden, sog. - ‚Rauchzimmers’ im 1. Obergeschoß des Haupthauses besser verdeutlichen zu können, an einen – vorläufigen – Grundrißplan dieses Geschosses gewagt (es fühle sich bitte Jeder berufen, hier nötige Verbesserungen anzubringen).

Das Rauchzimmer war direkt vom Treppenhaus bzw. vom Vorplatz zwischen Treppenhaus und Patriziersaal, sowie auch vom Patriziersaal aus zu betreten. Es hatte ein Fenster zum schmalen Innenhof des Essighauses. Außerdem war seine Decke im südlichen Bereich zum 2. Obergeschoß hin geöffnet. Dort sorgte ein galerie-artiges Binnenfenster für weitere Beleuchtung.

Die Beleuchtung des Treppenhauses muß wohl – durch hier nicht eingezeichnete Fenster in der Längsfront des Essighauses erfolgt sein. Möglicherweise waren Belichtungsprobleme auch der Grund für den Abtrag des älteren Renaissance-Hauses zur Linken des Essighauses und zur Errichtung des niedrigeren ‚Gründerzeitlers’ …?

Abbildung 01
Grundriß des 1. Obergeschosses und Ansichten des Rauchzimmers.

Abbildung 02
Patriziersaal mit Türen zum Rauchzimmer (rechts) und zum Vorplatz / Treppenhaus (links).

Bereits 1912 war das Restaurant ‚Alt-Bremer-Haus’ so gut ausgelastet, daß eine Erweiterung notwendig wurde. Diese wurde vom Bremischen Architekten und Dichter Rudolf Alexander Schröder durch Einbeziehung des rechten Nachbarhauses des Essighauses realisiert. Der beide Grundstücke umfassende Neubau des Restaurants in der Nachkriegszeit war somit nichts Neues…

Am 3. Oktober 1899 statteten S.M. König Albert von Sachsen und I.M. Königin Carola von Sachsen dem Essighaus einen Besuch ab und nahmen im Patriziersaal ein Essen ein.

Die Wettiner waren – spätestens seit den Zeiten des legendären Moritz – eine politisch sehr weitsichtige Familie, deshalb ist es sehr gut möglich, daß die hohen Herrschaften intuitiv gespürt haben, daß der 3. Oktober einmal ein nationaler Feiertag werden würde. Damit wäre das Essighaus das erste Haus Deutschlands gewesen, in dem der Tag der Deutschen Einheit begangen wurde - und das 91 Jahre vor seiner offiziellen Einführung ! Na wenn das nichts ist…?

P.S.: Das hohe Paar weilte anläßlich der Indienststellung des neuen Reichspostdampfers 'König Albert', der vom Norddeutschen Lloyd für den Ostasiendienst vorgesehen war, für mehrere Tage in Bremen und Bremerhaven.

Diese kleine Beschreibung des Essighauses, welche wohl als Souvenir für die Gäste gedacht war und die mit ihrer englischsprachigen Zusammenfassung auf Seite 2 beweist, daß Bremen damals eine Stadt von internationalem Rang war, welche insbesondere in Übersee (USA) allgemein bekannt und hoch geachtet war, möchte ich den geschätzte Mitforisten hier ohne weiteren Kommentar einfach zur Kenntnis bringen. Das Essighaus war jedenfalls ein nicht unwichtiger Teil dieses Ruhms...

Diesen Satz vom Deckblatt sollte man sich merken, denn er könnte so etwas wie ein Motto für viele Reko-Vorhaben sein:

„Hier wird die altüberlieferte Gastlichkeit weiter gepflegt, um das Alte und ehrwürdig Schöne mitten hineinzustellen in das schwungvolle Leben unserer Zeit.“

Bemerkenswert sind daran die folgenden Dinge:

Anbei eine Broschüre des Essighauses, welches zwischen 1897 und 1912 entstanden sein muß (Datierung fehlt leider); der Machart nach tippe ich auf die zweite Hälfte des ersten Jahrzehnts des 20. Jahrhunderts.

Ich mußte diese abfotografieren, da ich mir durch Scannen die Bindung des Heftes beschädigt hätte. Ich bitte daher, die nicht ganz optimale Qualität zu entschuldigen.

Wie man sehen kann, habe ich nur jede zweite Seite aufgenommen. Auf den hier nicht eingestellten Seiten sind Kupfertiefdrucktafeln enthalten, die ohne Ausnahme die im Beitrag Nr.23 (Bremen - Rekonstruktion der Fassade des Essighauses im Balgequartier) wiedergegebenen Innenansichten zeigen. Eine Dopplung wollte ich vermeiden und verweise hiermit auf den genannten Beitrag.

Bemerkenswert ist an dem Text, daß er die ‚Steinerne Kammer’und Arnd von Gröpelingen gemeinsam erwähnt (auf Seite 10).

Interessant ist auch, daß man viele Angaben zur Provenienz der im Innern das Hauses zu sehenden Kunstwerke findet.

Aber eindeutug zu viel der Ehre…

Zumal ich für die anliegenden Auszüge aus dem Standardwerk ‚Bremen und sein Bauten 1900’ noch nicht einmal selber zu digitalisieren brauchte. Dies hat die Staats- und Universitätsbibliothek Bremen freundlicherweise schon für uns erledigt.

Hier der Link:

http://brema.suub.uni-bremen.de/content/structure/67163?query=1

Die sich auf die Rolle des Essighauses als Wohngebäude beziehende Passage in diesem Werk (S.194-196) ist von H. Mänz verfaßt, der der künstlerischen Qualität des Hause anscheinend etwas kritisch gegenüber stand.

Die neue Funktion als Gaststätte (S.323-325) wird von Wellermann und Fröhlich beschrieben, die beide dem Hause offensichtlich sehr gewogen waren.

(Die auf das Essighaus bezogenen Passagen sind mit roten Pfeilen eingegrenzt. Was darüber hinaus noch mit ihm in Verbindung steht, ist rot eingekastelt.)

P.S.: Morgen wird noch die Darstellung des Essighauses durch Rudolf Stein die kleine Dokumentation historischer Texte abschließen.

Vom rückwärtigen Giebel des Haupthauses dürften nicht viele fotografische Abbildungen existieren, schlicht deswegen, weil es infolge seiner Lage innerhalb eines dicht bebauten Areals nicht so einfach war, ihn vor die Kameralinse zu bekommen. Nach dem 102. Luftangriff auf Bremen (vom 5. September 1942) gelang es jedoch dem die Schäden dokumentierenden Fotografen, diesen - wohl - backsteinernen Dreiecksgiebel vom Dach des Warenhauses Karstadt aus einzufangen. Auf dem anliegenden Bild (wieder aus der Online-Kriegsschadens-Dokumentation des Staatsarchivs Bremen) ist der noch vollkommen intakte Giebel in roter Farbe hervorgehoben.

Seitdem das Nachkriegs-Essighaus-Ensemble von der Finanzwirtschaft genutzt wird, ist das Innere des Gebäudes in weiten Bereichen nur noch den Mitarbeitern zugänglich und der breiteren Öffentlichkeit infolgedessen zumeist unbekannt geworden. Das trift insbesondere für den Innenhof zu, der scheinbar doch noch recht umfangreiche Altbausubstanz vorzuweisen hat. Zumindest läßt ein Bildvergleich dies vermuten. Das historische Foto (Kriegsschadens-Dokumentation des Staatsarchivs Bremen) wurde am 5. September 1942 vom (Flach- ?) Dach des Nebenflügels (Zwischengebäudes) aus Aufgenommen mit Blick nach Nordost. Ein in der Tat seltener Blick auf das Innenleben von 'Fort Knox' bzw. die Rückseite des Mondes...

Nachtrag zur 'Durchlässigkeit'

- oder: "DIS HAUS HAT DIE GERECHTIGKEIT DES GANGES" -

Es werden Viele sicherlich schon bemerkt haben: Der Nordeingang des Essighauses war nicht nur von der Obernstraße, sondern auch von der Großen Waagestraße aus erreichbar. Leider sind von der genannten Inschrift über dem Eingang und auch von den beiden Gängen keine Fotografien bekannt. Eine bedauerliche Fehlstelle...

Essighaus und UNESCO

In dem folgenden, angestrengt witzig daherkommenden, seltsamen Video einer gewissen - Vielen aus den Themensträngen zum Berliner Stadtschloß sicher bekannten - Frau Marion Rigoletti Pfaus, wird von dieser Dame von min. 01:42 bismin. 01:53 auf eine 'Charta der Unesco' verwiesen ,nach der ‚Gebäude wieder errichtet werden dürfen, wenn ohne diese ein Teil des geschichtlichen Gedächtnisses fehlt'. Kennt jemand diese 'Charta' bzw. den konkreten Text der Unesco, in dem diese Passage enthalten ist ? Wenn diese tatsächlich mit diesem Wortlaut existieren sollte, wäre sie ja auch auf das Essighaus anwendbar !

Im Jahre 1972 feierte das Bankhaus Martens & Weyhausen sein hundertjähriges Bestehen. Aus diesem Anlaß wurde eine Festschrift herausgegeben, die farbige Innenansichten des Bankgebäudes und damit auch des von der Bank ja übernommenen Nachkriegsbaus des Essighauses zeigt. Diese ermöglichen nun den lange gehegten Wunsch, einmal ins Innere dieses durch die aktuellen Planungen zur Disposition gestellten Komplexes zu schauen:

Abbildung 01

Vorderer Buchdeckel der Festschrift.

Abbildung 02

‚Anlage und Wertpapierabteilung’

Blick vom Eingang nach Norden in die ehemalige ‚Diele’ des wiederaufgebauten Essighauses.

Abbildung 03

‚Anlage und Wertpapierabteilung’

‚Diele’ des Nachkriegs-Essighauses, Blick nach Süden zum Eingang.

Abbildung 04

‚Großer Sitzungsaal’

Ehemaliger Patriziersaal des Nachkriegs-Essighauses.

Abbildung 05

‚Empfangshalle’

(wohl Vorraum zum ehemaligen Patriziersaal).

Man beachte das gemalte Wappen der Familie 'Esich' auf dem schrägen Versatzstück eines im Stile der Brüstungsschnitzereien gestalteten Treppenlaufs der alten Haupttreppe des Vorkriegs-Essighauses. Auch die Stühle dürften noch aus der Zeit des Restaurants 'Alt-Bremer-Haus' stammen. Die Krone möglicherweise ebenfalls.

Abbildung 06

Besprechungszimmer ‚Blauer Salon’

Abbildung 07

‚Sitzungszimmer’

Ehemaliges Barockzimmer des Nachkriegs-Essighauses.

Abbildung 08

‚Landschaftszimmer’

Ein solches gab es bis 1943 im alten Essighaus nicht.

Na sieh mal einer an ! Herr Senator Buddenbrook, bitte übernehmen Sie…

Abbildung 09

‚Kassenhalle’

Abbildung 10

‚Durchgang von der Kassenhalle zur Wertpapierabteilung’

(also vom östlich gelegenen Kernbau des Bankhauses Martens & Weyhausen in das westlich gelegene, hinzugenommene Essighaus). Man beachte die offenbar im gesamten Erdgeschoß des Komplexes durchgehende blaue Auslegeware.

Abbildung 11

‚Modell einer Kogge in der Kassenhalle’

(Möglicherweise hing diese Kogge in der Diele des Nachkriegs-Essighauses während dessen Nutzung als Restaurant).

Abbildung 12

Verortung die Diele des Nachkriegs-Essighauses hinter der freistehenden Westwand. Der Versatz an der Fassade kurz hinter der doppelreihigen Fensteranlage scheint die Baukante der stehengebliebenen Teile der historischen Westwand des alten Essighauses zu sein.

Abbildung 13

Blick in die Vorkriegs- und die Nachkriegsdiele in Richtung Norden zur Treppenanlage. Die Tür zum Nebenflügel (Zwischenbau) scheint ‚in situ’ gelbieben zu sein, ebenso die diese flankierenden, von Albert Dunkel eingebrachten zwei Halbrundsäulen verschiedener Größe. Die Statue des Ratsherren ist erst in der Nachkriegszeit in der Diele aufgestellt worden.

Dort wo sich im alten Essighaus das große Fenster zum Innenhofbefand ist im Nachkriegsbau der – aus Versatzstücken der alten Brüstungsschnitzereien gebildete – Treppenansatz der Treppe in die oberen Geschosse – wohl auch zum neuen Patriziersaal – zu sehen. Durch die Öffnung der Ostwand zum Nachbargebäude ist eine galerieartige Situation entstanden. Der Bereich von der Ratsherren-Statue bis zu dieser Galerie entspricht der originalen Breite des alten Essighauses.

Abbildung 14

Die Treppe ‚auf halber Höhe’ die im Vorkriegsbau zum ‚Eßzimmer’ im Nebenflügel (Zwischenbau) führte.

Abbildung 15

Blick in die Nachkriegsdiele in der neueren Nutzung als Wertpapier-Abteilung (links) und der älteren als Restaurant (rechts). Man beachte die von der Decke herabhängende Kogge.

Abbildung 16

Der ‚Große Sitzungssaal’ alias Patriziersaal.

Abbildung 17

Das große Gemälde an der Nordwand des ‚Großen Sitzungssaales’ könnte an der Ostwand des alten Patriziersaales, südlich des Kamins oberhalb des Paneels gehangen haben. Dies wäre aber noch zu verifizieren.

Abbildung 18

Das den heutigen ‚Blauen Salon’ schmückende langgezogene Gemälde (mit einer Küstenszene) hing eindeutig an der Nordwand des alten Patriziersaales oberhalb der Türen zum Vorplatz bzw. zum Rauch-Zimmer.

Abbildung 19

Das längliche Gemälde, welches eine Hafenszene aus Amsterdam zeigen soll (‚Niederländer, könnten Sie das bestätigen ?) - und nicht, wie ich im Beitrag ‚Rundgang durch das alte Essighaus’ fälschlicherweise meinte, die Weserfront der Altstadt mit St. Stephani – hing eindeutig in dem Erdgeschoßzimmer hinter der östlichen Utlucht, welches ab 1897 als ‚Kanthor’ bezeichnet wurde.

Abbildung 20

Das nun nur noch ‚Sitzungszimmer’ genannte ehemalige ‚Barock-Zimmer’ aus der Nachkriegszeit könnte in der Tat mit dem Zimmer gleichen Namens des Vorkriegsbaus identisch sein. Auch wenn die Ausstattung natürlich nun eine andere ist.

Abbildung 21

Blick in die Kassenhalle des Kernbaus des Bankhauses Martens & Weyhausen an der Ecke zur Großen Waagestraße mit dem Sonnen-Apotheken-Giebel. Der Blick reicht vom Eingang nach Norden bis in den nördlichen Anbau den man hinter den Pfeilern im Hintergrund sieht. Die Fenster in der Wand hinter den beiden Pfeilern gehören schon zur Nordwand des Gebäudes, welche vom ‚Adler-Giebel’ bekrönt wird.

Ich hoffe, dieser Rundgang durch ‚Fort-Knox’ war etwas erhellend – auch für die Bremer. Denn das Innere dieses Gebäudekomplexes ist auch für die meisten Einheimischen ein großes Geheimnis. Die Deutsche Factoring Bank hat sich z.B. niemals am ‚Tag des offenen Denkmals’ beteiligt, sodaß auch gar kein Wissen über das Aussehen der Räume nach Außen dringen konnte. Insbesondere auch nicht die Tatsache, daß sich bis heute sehr viele Ausstattungsstücke von 1897 im Hause (teilweise sogar in situ, wie die die Tür zum Zwischenbau rahmenden Halbsäulen) erhalten haben.

Das längliche, querformatige Bild aus dem Kanthor, welches jetzt in der Empfangshalle hängt, soll ja eine Ansicht eines Teils des Amsterdamer Hafens zeigen. Dabei könnte es sich um die sog. Oudeschans mit dem Montelbaanstoren (Montelbaanstum) handeln. Rembrandt wohnte in der Nähe und hat die Szenerie häufiger dargestellt. Vielleicht hat sich der unbekannte Künstler des Gemäldes im Essighaus von einer dieser Zeichnungen inspirieren lassen ?

Dieses Bild im Essighaus ist jedenfalls ein weiterer Beleg für die engen Beziehungen, die Bremen (und den gesamten hansischen Raum) mit den Niederlanden verbanden und noch verbinden !

Abbildung 01
Das Gemälde aus dem Kanthor in seiner heutigen Hängung in der Empfangshalle.

Abbildung 02
Montelbaanstoren. Gemälde von Abraham Storck aus dem Jahre 1682.

Abbildung 03
Oudeschans und Montelbaanstoren. Foto von Wolfgang Pehlemann.

Abbildung 04
Zusammenschau. Der Künstler des Bremer Gemäldes hat sich einige Freiheiten bei der Gestaltung des Turmhelms geleistet. Oder aber, das Gemälde gibt eine ältere Version desselben wieder.

Abbildung 05
Luftbild des Montelbaanstoren in seinem stadträumlichen Kontext.